文/余建军

 

  左文汇现年66岁,现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员、江苏省花鸟画研究会理事、盐城市花鸟画研究会副会长。数十年来,左文汇坚持工笔花鸟画的业余创作孜孜以求,默默耕耘,创作了一大批带有苏北水乡特色的工笔花鸟画。他的作品清新淡雅而不事张扬,平实中流露炫丽,简约里又多有看点,为形成一种浪漫、典雅、自然、温馨的艺术风格做出了可贵的探索。作品曾经数十次入选海内外大型展览,编入数十种大型画册,2002年曾获国家人事部“当代中国画杰出人才奖”。

  去年初夏,我欣赏了江苏省画家左文汇的工笔花鸟画,当时就被其画面中所传递出的那种灵动、生趣与鲜活所感染。细心琢磨,其画又有一种打动人内心的情趣。尤其在传统与时代气息的融合上,左文汇把握得比较恰当。他的工笔花鸟画继承了陈之佛一路的清新淡雅气息,但又舍弃了陈派花鸟画中的冷寂而增其繁茂,所以左文汇的花鸟画在“唯美”的形态下又透出时代的气息。左文汇善于在传统、自然、自我的交融中来抒发对花鸟世界的全新感受,善于用不为人注意的闲花野草来营造一种梦幻般的意境。《春风杨柳》、《早春》、《晓露清风》等作品,都是他极力把握自然中感动自己的那一瞬间感受而绘制的,给人一种如梦如幻的感觉。

  左文汇的工笔花鸟画虽继承陈之佛一路,但画风比陈派花鸟画更为写实。这源于左文汇对现实生活的关注与体验。他常在山野沟壑中寻觅与自己心境相契合的客观物象,寻求与心灵的共鸣,进而激发自己的创作激情。在长期的艺术实践中,左文汇不断突破自我,为形成一种浪漫、典雅、自然、温馨的画风做出了可贵的探索。他的工笔花鸟画,用笔细腻,线条收放自如,装饰性手法运用得当。在传统用色的基础上,他又吸收了日本画的用色方法,并注入现代人的审美情趣。他尝试用浓重的色彩处理画面中的鸟雀、野禽,用淡雅的色彩渲染背景,以突出画面的主体。虽然只是尝试,但这一切在他的花鸟画中都显得极为和谐。

  观左文汇的《春曲》,两只白色的雀鸟自由地展翅高飞,与笼中的雀鸟形成对照。但不管是展翅高飞的雀鸟,还是笼中的雀鸟,画家都将其刻画得极为传神,充满了一种灵动、鲜活的气息。鸟雀设色浓重艳丽,植物设色斑斑点点、浓淡相宜,为画面增添了一种装饰趣味。再观他的《春风得意》,构图饱满,形象逼真,背景简练,主体突出。野禽三只一群,五只一伙,悠然自得地趴在空旷的地上,好像感受着春风带来的惬意。整幅画面设色清淡,工写结合,格调清新雅致,却有一种浓浓的野趣。

  近年来,左文汇的工笔花鸟画赢得画坛人士的好评。张继馨先生在左文汇的《淘箩麻雀》一画上题道:“文汇此作有浓郁的生活气息,群雀飞、斗、搜、憩,姿态各异,颇为传神。”此语虽是对左文汇《淘箩麻雀》的评价,但也可以视为对他工笔花鸟画创作的整体评价。

  名家评论

  文汇长期生活在农村,对那里的一草一木、禽鸟花果都怀有深厚的情感。这些年来他画了一系列作品,如:<淘箩麻雀>、<鱼鹰>、<烟湖野骛图>、<初春>、<瑞雪>、<乡恋如歌>、<胜似春光>、<春风得意>等,无不充满着浓浓的乡情,无一不体现出那种纯朴的美和淳厚的情,给人一种恬静、温馨的感受。

  (陈修范:江苏省国画院一级美术师、著名工笔花鸟画家、江苏省花鸟画研究会名誉会长)

  我看过文汇展出和已发表的作品,就题材而论,完全是他熟悉的生活形象,他在题名《初春》的画中,描绘农家用谷物节子圈起来养小鸭,茸茸可爱的小生命,里里外外、争先恐后。我敢肯定文汇家用这样的方法养过小鸡小鸭,农家的生活气息跃然纸上。他使平凡的农家禽鸟登上高雅的艺术殿堂,展示了淳朴高雅的意

  〈 左庄伟 :南京师范大学美术学院教授、著名美术理论家、画家〉

  左文汇的工笔花鸟画创作,清新淡雅而不事张扬,在造型的选择和色彩的运

  用上可以看得出他是下过一番功夫的。正在于此,我们才从他的画面中读出了一种淡定与从容的气度与力量,这是他的工笔作品与别的画家的区别。

  (萧平:著名画家、鉴赏家)

  工笔花鸟无外乎造型与设色两端,对于深谙此道的左文汇来讲,不管是对事物造型的把握还是具体创作时候色彩的运用,他都能够处理的得心应手。另外在具体的笔墨技法上,他也有着全新的探索和尝试,这都是非常值得肯定的地方。

  (余根晖:著名艺术策展人文化部国韵文华书画院秘书长)

  左文汇的工笔花鸟画虽继承陈之佛一路,但画风比陈派花鸟画更为写实。这源于左文汇对现实生活的关注与体验。他常在山野沟壑中寻觅与自己心境相契合的客观物象,寻求与心灵的共鸣,进而激发自己的创作激情。在长期的艺术实践中,左文汇不断突破自我,为形成一种浪漫、典雅、自然、温馨的画风做出了可贵的探索。他的工笔花鸟画,用笔细腻,线条收放自如,装饰性手法运用得当。在传统用色的基础上,他又吸收了日本画的用色方法,并注入现代人的审美情趣。

  (余建军:《美术世界》主编)

  左文汇的工笔画以扎实的写实工夫为基础,又渗进高妙的现代工笔画的表现技巧,作品平实中流露炫丽,简约里又多有看点,其情其景,其形其色,最终归纳为一个字——“水”。一切都在水中,水中花,水中禽,水中意境,水的质感。作品中所有的表达,从内容到形式,一切尽在水中,没有刻意的修饰,没有多余的渲染,这一点在工笔画中是最难能可贵的。左文汇创作手法中有许多独创的喷、洗、留白、叠色等技法,无论表现芦花还是蒲囊、垂柳还是霜叶,一切都显得自然朴实,没有半点张扬的表情。

  (顾旭民:中国画家、盐城晚报副主编)